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      白明與他的學生們“對話” 將于9月22日意大利威尼斯開幕
      2018-09-20 14:59 來源: 雅昌藝術網專稿 作者:劉倩

      摘要:(雅昌藝術網訊)2018年9月22日至11月23日,“對話——白明與他的學生陶瓷作品展”將在意大利威尼斯的奎里尼斯坦帕利亞基金會舉辦,展覽作為奎里尼基金會亞洲文化藝術節的學術邀請項目,由意大利國際展覽機構WeExhibitSrl與奎里尼基金會共同發起,…

      (雅昌藝術網訊)2018年9月22日至11月23日,“對話——白明與他的學生陶瓷作品展”將在意大利威尼斯的奎里尼斯坦帕利亞基金會舉辦,展覽作為奎里尼基金會亞洲文化藝術節的學術邀請項目,由意大利國際展覽機構We Exhibit Srl與奎里尼基金會共同發起,將會展出中國藝術家白明和他的12位青年學生關于陶瓷藝術的研究和創作。

      展覽地點位于威尼斯圣馬可大教堂和里阿爾橋之間,是這座水城上最具人氣的傳統文化與現代商業的聚合地,中國陶瓷藝術將會為這里帶入東方藝術的大美。

      1963年,意大利建筑師卡羅斯卡帕對一座威尼斯的16世紀宮殿進行了整修,使其成為了意大利20世紀最具貴族氣息的家住。到了20世紀90年代,意大利建筑師馬利歐菠塔又主持了這座宮殿的翻修改造。這里就是奎利尼·斯坦帕里亞宮殿。

      奎里尼斯坦帕利亞基金會

      奎里尼斯坦帕利亞基金會內部

      奎里尼斯坦帕利亞基金會圖書館

      奎里尼斯坦帕利亞基金會圖書館

      如今,這座宮殿就是奎里尼斯坦帕利亞基金會的大樓,坐落于水都威尼斯最有趣的文化復合體中,它擁有一座圖書館、一間博物館,并可以舉辦當代藝術展覽的專業場地。這里的圖書館圖書館每日對外開放至深夜,節假日也是如此。這里的博物館則收藏了14至20世紀的油畫、18世紀新古典主義的家具、瓷器、雕塑、地球儀,完整地保存了18世紀威尼斯貴族的生活原貌,營造出一座具有濃厚古老貴族宮殿氛圍的博物館。2017年12月,基金會被選為2017國際博物館聯盟年會的場所,這是全世界最高規格的博物館盛會。

      奎里尼斯坦帕利亞基金會地址

      奎里尼斯坦帕利亞基金會在威尼斯的具體地點

      院子

      舉行開幕式的院子

      這所宮殿博物館于1869年向公眾開放。通過傳統傳承來反映威尼斯人的生活方式和這座城市的歷史。作為一個歷史悠久的豪宅,在保存古典氣息的同時,博物館也向新奇事物、音樂會、和當代藝術展覽敞開大門。這一次,則是中國陶瓷藝術,中國藝術家白明和他的學生們。

      在展覽前夕,雅昌藝術網、藝術頭條app邀請到藝術家白明,詳細解讀了此次展覽的淵源以及詳細情況:

      雅昌藝術網、藝術頭條app:能否首先談一下此次展覽的初衷?

      白明:一年多前,我首次收到了奎里尼斯坦帕利亞基金會的聯系人的展覽邀請,當時想做一個關于中國青年藝術家當代陶藝的邀請展,但展覽方希望我不僅僅是作為提名者,而是作為參展者進入到這個“話題”中來,如此,展覽的方式就改變了。

      此次展覽將作為奎里尼基金會亞洲文化藝術節的學術邀請項目,博物館希望能夠通過展覽關注到中國當代藝術的全貌,此前做過關于中國的雕塑藝術、油畫藝術、裝置藝術和水墨藝術等不同門類,他們還希望能夠做陶藝、漆藝等多樣性的中國當代藝術的面貌。所以當我給予了他們更加關注年輕藝術家的選擇時,他們依然希望我能夠參與到展覽中。

      白明  生生不息   2010年作

      白明 生生不息 2010年作

      白明  線釋水  2016

      白明 線釋水 2016

      主辦方也發現,在我提交的我和我學生的作品中,我和學生之間,學生和學生之間,我們之間在陶瓷藝術創作的外形上并沒有一致性。這是他們的興趣所在,于是,這個展覽的最終呈現方式,基金會、策展人和博物館達成共識,以“白明和他的學生們”的方式來呈現。

      希望通過這樣一個特殊的方式與我其它的國際展覽形成不同,通過一個特定的藝術門類,呈現一個藝術家、一個教師和一個相關的群體在這種藝術方式中的思考、創作、研究的案例和側面。

      白明 大成若缺  陶瓷  2015年作

      白明 大成若缺 陶瓷 2015年作

      白明  山水與時間  陶藝  2015

      白明 山水與時間 陶藝 2015

      雅昌藝術網、藝術頭條app:這樣的展覽方式其實是不同于您此前在世界各地的個展的,您認為呢?

      白明:這樣的展覽方式讓我產生了興趣,同時也讓我倍感榮耀和壓力。這個展覽與我此前的諸多展覽都不同,或許基金會是想了解,中國最傳統的陶瓷藝術,在今天當代藝術的變革時代中,該如何去探索和復興?當代藝術家對陶瓷這種材料有怎樣的新認知?這種新認知是以陶瓷為載體,探討一個更加具有獨特意義的話題,當然這也與教育有關。

      在中國,我們能成為陶藝家中的一員是一種驕傲,因為這樣一個特殊的藝術門類,讓我們在世界各地有如帶著光環般被另眼相看,這種行為方式本身就證明著我們直到今天仍是輝煌傳統的巨大受益者。

      如果說這個展覽選擇了我與我的學生們,不如說展覽方借助于我和我的學生們的共同創作在關注一個話題——擁有豐富、璀璨傳統的中國陶瓷藝術在當代傳承與變革的時期是怎樣通過今天的教育形成充滿活力和時代特征的新的藝術面貌。

      白明  天堂山  繪畫  2017年作

      白明 天堂山 繪畫 2017年作

      白明 故事  繪畫    1998

      白明 故事 繪畫 1998 

      雅昌藝術網、藝術頭條app:展覽的主題“對話”是您跟策展人深入探討之后的結果嗎?

      白明:我寫了一篇短文名為《進與出的對話》,關于展覽,我提了一個關鍵詞叫“進出”。我想用“進”“出”這兩個動詞來表達他對這個特殊的、悠久的藝術門類的教學方式的理解,以及我與學生之間的互動引發對話的一種關系。

      對所有的藝術傳承而言,“進”,是學習、追隨,“出”,是發展、創新;“進”的是校園,“出”的是社會;“進”是師門、系統,“出”是表達、自由。“進與出”不僅是個動態概念,在傳承上更是個時間概念和空間概念與文化概念,“進出”的不僅是限于此領域,也可以是彼領域,不僅是限于此地域,也可以是彼地域。比如,今天在威尼斯我們也是一種特殊的“進與出”。當然“進出”也可以是人生話題,“進”是為了在族性與文脈上知道我們從哪里來,知道我們是誰,“出”是想知道或表達我們往哪里去。

      同時,意大利方策展人伊麗莎白將展覽主題定為“對話”。伊麗莎白是意大利陶瓷研究專家,她也是意大利多所博物館的指定策展人。雖然此前白明并沒有和策展人謀過面,但伊麗莎白女士關于陶瓷研究的著作,是中國陶瓷藝術學生學習的書目之一。作為策展人,伊麗莎白將展覽主題定為“對話——白明與他的學生陶瓷作品展”,是一個博物館帶有研究性的學術觀點。

      金貞華 方向  陶瓷  2016年

      金貞華 方向 陶瓷 2016年

      許潤輝  遂系列之靈  2015年

      許潤輝 遂系列之靈 2015年

      雅昌藝術網、藝術頭條app:展覽將展出哪些作品呢?

      白明:策展人在選擇作品上,以我和學生們的陶藝作品為主。同時,由于我早期的繪畫與陶藝語言是一脈相承的,所以策展人也選擇了我早期的材料繪畫,以及近期的小型裝置雕塑和冊頁水墨作品,或許策展人是感受到了我陶藝中顯示出了水墨審美的影響和氣韻感知力的痕跡。

      我相信這些作品會讓威尼斯這樣一個擁有雙年展的世界許多著名藝術事件的發生地和具有各種藝術圖譜記憶的人群感到有所不同,并與以往許多在這里呈現的中國現代藝術的記憶形成互補和參照。這樣,展覽的主題“對話”就得以真實地發生與進行并改變著。

      朱國東 陶瓷作品  2014

      朱國東 陶瓷作品 2014

      王國棟 作品

      王國棟 作品

      孫月作品

      孫月作品

      雅昌藝術網、藝術頭條app:有了多次在海外做展覽的經驗,不同的博物館,和不同的策展人合作,您對此次展覽的效果有怎樣的期待?

      白明:我對展覽最終變成一個什么樣的效果還不能確定,就像是在法國普羅旺斯的薩拉貢美術館,主辦方發來現場空間的照片之后,我對展覽現場也是沒有把握的。但是最終,在法國古老的教堂里,透過藝術家奧瑞麗·內穆爾設計的彩繪玻璃,陽光打在陶瓷作品上。古老的教堂與中國傳統的青花瓷器、抽象的水墨繪畫相互映襯:白與紅,溫潤與灼燒,釉里紅與青花,空間與繪畫,讓東方的歷史與當代,中國的傳統與當下,東方與西方,全部都凝聚在一個空間里。

      這一次也是一樣,我還是相信威尼斯有著如此悠久的雙年展傳統,他們的博物館和策展團隊的工作方式、學術要求、展覽陳設都一定是非常有經驗的。當然我們也提了關于展覽的基本脈絡,因為策展人是研究瓷器的,所以她對中國傳統陶瓷非常熟悉,她一直在關注東亞的陶瓷現狀。從一個西方人的角度,她認為我的作品跟傳統的淵源和關系更加明顯,所以她申請了兩件他們博物館收藏的古代瓷器,作為展覽的引導。

      但是把一個中國古董放在展覽現場,我沒有想好該如何去搭配,但也沒有反對,只是提了一個建議。我說中國最傳統的古陶瓷,放在這樣的空間里,如何讓審美關系協調起來,但又不至于誤導觀眾對今天新一代的陶藝家的認知,這是我的意見。我相信他們會處理好。如果說十年前,我是不太認同這種展覽方式的,但是近些年來我在世界各地博物館、美術館舉辦展覽,慢慢改變了我對展覽原有的期待方式,我尊重策展人的策展理念,同時也期待有新穎陌生的展覽效果。

      崔久霄作品

      崔久霄作品

      雅昌藝術網、藝術頭條app:那在這么多年的海外展覽經驗中,您和西方博物館、策展人之間有哪些經驗可以分享?

      白明:我記得是在2009年和2010年,在法國做了三次展覽,當時我是有很強烈的個人主導意愿的,因為我自信對自己的作品有更“正確”的認知,我也希望我的作品以我希望的狀態呈現給別人,對方提出一些要求如果與我的不太一樣,我會反復跟他溝通,也就是展覽的主導權在我。

      但是到了2013年巴黎IAC年會個展、2014年在法國賽爾努齊博物館個展的時候,在不斷的溝通之中,關于展覽的想法學會了妥協,但是這個妥協給我帶來了一個完全意想不到的現場效果,比我對展覽的設想還要好。從那以后,我開始更加尊重展覽方和策展人,改變了完全由我主導展覽的方式。這一次我依然有對于現場新的期待,我不去參與,或許能給我帶來不一樣的體驗和效果。

      韓向東作品

      韓向東作品

      Go Hyerim

      高慧林作品

      雅昌藝術網、藝術頭條app:那您對威尼斯這個城市怎么看?

      白明:我對威尼斯比較熟,去過兩次。有一次是全家在威尼斯島上住了10天,這10天里,我用徒步的方式把威尼斯能走到的地方全都走了一遍,包括古城、沒有修復過的橋、居民區、沒有游客去的小巷子,我都轉過了。最大的感受就是他們博物館的內部裝飾和外部建筑其實是兩個審美系統。

      博物館的內部大多是非常當代的,燈光設計也很好。但是博物館的外部建筑都在保持原有建筑上不會改變,大部分的博物館外面都會有一個小院子。這次展覽的奎里尼斯坦帕利亞基金會博物館,就座落于圣馬可廣場教堂之后,跨一座橋走一段路就能到達。

      魏韞濃作品

      魏韞濃作品

      劉佩洋作品

      雅昌藝術網、藝術頭條app:在展覽的同時,將會有哪些配合的相關活動?

      白明:從中國第一次參加威尼斯雙年展之后,威尼斯常常會出現中國藝術家的面孔,好像每年都沒有缺過,所以意大利觀眾對于中國當代藝術不陌生,但是陶瓷進入其中應該是較少見的。

      博物館針對此次展覽還將出一本學術書籍,從一個特殊的角度對中國當代藝術的另一面進行認知,以博物館的名義和身份來出版學術書籍,他們的書籍會進入到各個博物館系統和學術機構的圖書館。

      還有一點,奎里尼斯坦帕利亞基金會還聯系了威尼斯大學,邀請大學的師生和我們舉行一次對談,成為了威尼斯大學和清華大學美術學院之間的一場學術交流活動,原計劃有威尼斯美術學院的院長也參與,但院長在開幕當天有會議飛中國,可見現在的藝術交流之頻繁。他們介紹威尼斯大學的歷史和教學,我介紹中國的當代陶藝和教學心得,這樣的話題雙方有共性,也使得這次活動從一個單純的展覽,向關注更深層次的教育、學術問題上延伸。

      孫嘉羚作品

      余夢彤作品

      余夢彤作品

      責任編輯:張茜楠

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